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攝影是對事物本身的超越 訪攝影師Walker Evans
出處:迪派  發布時間:2016-03-21  閱覽數:5268

       Walker Evans(1903-1975)為美國農場安全管理局(Farm Security Administration)所拍攝的照片,讓他成為最廣為人知的攝影師之一。在近50年的拍攝生涯中,他要求自己的作品具有“文化內涵、權威性和對事物本身的超越”。下面是1971年他與出版人Leslie Kats的一次對談,有一些觀點非常值得參考。

LK=Leslie Katz
WE=Walker Evans

LK:只要某樣東西讓你感興趣,你就會把它拍下來?
WE:是的,我是一個充滿沖動的攝影師,對我來說,攝影如同寫作的替代品。我曾經想當作家,但最后還是通過相機與這個世界建立聯系。只要光線條件允許,就會不斷地拍,這是一種發自內心的動力。

LK:你最喜歡哪位作家?
WE:福樓拜(Gustave Flaubert)和波德萊爾(Charles Baudelaire)

LK:你是怎么維持生計的?
WE:為了留出白天的空閑時間,我晚上在華爾街工作,靠賺來的錢維持生活。我和Paul Grotz還有德國畫家Hans Skolle合租一間公寓。那會兒我有點反美,朋友幾乎都是歐洲人。美國遍地都是生意和金錢,但我討厭那樣,只想遠離這個地方。有意無意間,攝影成了我對傳統思維和樂觀主義的一種反抗,一種對權力體系的攻擊。我爸爸常說:“你為什么總拍些讓人郁悶的照片?為什么不多關注一下美好的東西呢?”

LK:你是從什么時候開始拍照的?
WE:1928或1929年。我想在街頭捕捉某一特定類型的畫面,比如湖邊人群的“快照”,或是一個正在吃午飯的速記員。那種方式讓我非常著迷,我至今還在挖掘其中的可能性。

LK:你喜歡收集明信片之類的東西,這和你的攝影有聯系嗎?
WE:這兩者其實很相似。收藏家會特別關注某樣東西,并沉醉其中、四處搜尋,而攝影也是如此。有段時間,我對某種長相和某一類型的人特別感興趣,就開始用相機來尋找他們。這個過程讓人陶醉。在我看來,所有藝術家都是影像的狩獵者。

LK:你如何考慮構圖?
WE:比起刻意的構圖,我更喜歡自然而然的方式,有時我會故意忽略構圖,好讓照片顯得不那么“匠氣”。


LK:你如何看待偶然得之和有意安排的不同方式?
WE:如果你說的是拍攝過程,那我完全是出于本能的。假如最后拍出的照片沒有超越事物本身的意義,我就不會用它。我喜歡尤金·阿杰(Eugène Atget)的作品,你能感受到一種詩意,就算只是一截樹根,他也能拍出更深的意味,這是許多攝影師無法企及的。從這個意義上說,攝影并不是一件容易的事。

LK:在繪畫和寫作中,我們可以談論畫家的技巧和作家的文筆,而攝影卻是相機與視野的融合,在這樣一種有機械參與的過程中,該如何找到與其他藝術對等的表現方式?
WE:正因為這一點,攝影才如此特別,如此有趣;也正因此,人們往往不把攝影當作藝術。我之所以半開玩笑地說攝影是藝術中最困難的一種,也是出于這個原因。攝影讓我感覺自己是在走鋼絲,當你拍照時,要么大獲成功,要么一無所獲。我覺得攝影的本質并不涉及太多技巧,相反,那是腦海中一閃而過的靈光,相機只是用以實現這個想法的工具罷了。同時,對圖像的編輯也反映了它的本質,一旦知道了你想要什么,就必須對你的成果進行編輯。攝影的奧秘在于,相機是拍攝者個性和思想的體現。

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